乔治亚大学

谈激情:雅典的音乐项目的持续历史

通过摄影 基督教洛佩兹, 杰森长尾鲛, knowa约翰逊
group of five people st和ing in front of Morton Theater
特藏图书管理员,档案基督教洛佩兹(中心)的原动力,这些天的雅典音乐项目,该项目的重点是记录不只是独立/另类摇滚雅典的历史,但其所有的音乐社区。帮助在这一努力已经社区调查员(左)knowa约翰逊,米勒montu和mokah茉莉·约翰逊,以及口述历史协调员萨拉·麦考伊。 (由Jason打谷照片)
man 和 woman talking at table
mokah茉莉·约翰逊(右)进行与尤金“blacknerdninja”采访威利斯JR。,早期的雅典嘻哈表演和雅典音乐项目口述历史的收集100多个访谈之一。约翰逊和她的丈夫,knowa,一起做了十几个面试的项目。 “我相信,在维护历史,并确保它的正确记载,” mokah茉莉说。 “[这样],我们可以回去了,我们的孩子可以回去了,听到完整的故事,这个道理。” (由knowa约翰逊照片)

当威利斯第一阶梯状舞台上,雅典已经享受了音乐,只是没有那种音乐的他做了国际声誉。不过,他是数百之一,或许数以万计的艺术家在谁已经住在这个小镇,梦想做音乐的十年。

每个故事都是不同的。所有的人都做出了贡献,使雅典社会的今天。

威利斯的故事被记录,有超过100和人相处,因为这开始了近十年前的生活雅典音​​乐项目的一个广阔的,多阶段的努力的一部分,今天经过努力的UGA是 特藏库。从各个角度和风格,不只是独立/另类摇滚的场景,带来了70年代末,该项目包括访谈,音乐家与独立摇滚根源,嘻哈开始城市国际社会的关注记录雅典音乐史上的目标,民俗,福音,说唱和已经表示,并自20世纪初在雅典蓬勃发展等口味。

的interviews-完整目录可以在网上任何人都可以访问 - 包括熟悉的名字,如B-52轰炸机 辛迪·威尔逊凡妮莎干草 主塔风光无限,但也有更多的是没有享受到类似的名气,但必须通过他们的生活和工作的名字,像福音歌手巨大的影响力 ZEKE车工或长期雅典高中乐队主任 瓦尔特·艾伦SR。或雅典说唱歌手 肯“达迪县”理查德森,以及一系列音乐作家,俱乐部老板和其他人谁笼罩在城市的音乐文化大。

Cindy Willson interview
恩典伊丽莎白硬朗(右),现在美国的研究联合体教授,历史在弗吉尼亚大学,是她自己的雅典乐坛的元老。在80年代后期,她共同创办了楼下的俱乐部和咖啡馆在克莱顿街,在一个叫科迪LON三人进行。她在这里显示的面试B-52S为雅典音乐项目的辛迪·威尔逊。 (由Christian洛佩兹照片)

“雅典是家庭对许多音乐社区,这些社区是非常多样的,”基督教洛佩兹,一个图书管理员,档案谁指使理查德乙说。罗素库政治调查研究口述历史计划。 “我们已经有档案管理员和图书馆员工的大问题之一是,‘我们在这个音乐小镇,我们为什么不有更多雅典音乐收藏?’”

“不是每个人都创建一个文件记录的文档他们的生活的工作,不是每个人都写字母或记日记,”托比·格雷厄姆,协理图书馆馆长说。 “口述历史给了我们一个机会,告诉那些人的故事。有没有提供给我们工具,在多样化我们的产品系列和记录未公开比口述历史是比较成功的。”

“口述历史是绝对重要的,当你在做民族音乐学。你花时间聆听了很多,问这问那,并花时间来获取所有这些信息。这只是一个自然,很适合我们。”

- 基督教洛佩兹,特藏图书管理员和档案

把格鲁吉亚乐家

在其开始,雅典音乐项目集中在非裔美国人的经验。在21世纪初,教授牛仔kidula在 音乐的休·霍奇森学校 开始对非洲裔美国人的音乐史的教学课程,以及任务之一是做黑人音乐家的原创性研究。通过本课程的第二次迭代,她意识到有问题。

“同学们似乎没有任何格鲁吉亚榜样[从早期时代],” kidula说。 “不是因为没有格鲁吉亚人,但因为几乎每格鲁吉亚音乐家北迁到有事业。我们谈论的是20世纪20年代和30年代“。

她的追求找到源材料为她的学生带领kidula到 成名格鲁吉亚音乐厅 梅肯-之前名人堂于2011年关闭了它的门有将名人堂雅典,但对于一个专用的,砖和砂浆的存在并没有实现资金的说法。同时,灯光梅肯要出去,格鲁吉亚。

“这个地方封闭和有名望的收集去大厅没有地方,”格雷厄姆说。 “我们还没有完成特藏建设。但是,我们已经完成了金库“。

虽然目前的重点是口述历史,那些面试是不是已经找到了一个家在hargrett善本图书馆雅典的音乐历史上唯一的人工制品。其他纪念品,如海报和演唱会节目单过去,也被封存在集合。

那就是UGA如何成为格鲁吉亚音乐史上的看守,几乎成名收集整个大厅的部分做它的方式到雅典 hargrett善本图书馆。它创建于格雷厄姆的观点,几乎是在大学开始打造一个转移材料配套藏品义务。

大约在同一时间,kidula联手同胞声乐教授苏珊·托马斯放在一起的提案 威尔森中心人文和艺术 做研究,设计课程,进行推广,赞助商活动的表现和搜集材料,侧重于所有类型的音乐雅典。

Current and former UGA music professors Jean Kidula (left) 和 Susan Thomas first launched the Athens Music Project in the early 2010s with financial support from the Willson Center for Humanities & Arts. “One of our goals has been to create a book on Athens music—a full, comprehensive study of that history,” says Thomas, who has since moved to the University of Colorado Boulder. “I’m still hopeful we’ll be able to do that.” (Photo by 杰森长尾鲛)

就这么诞生了被称为雅典音乐项目原研集群。接下来发生的事情,kidula说,是有点势不可挡。

“该项目得到了由威尔森中心公布,我们开始收到电子邮件,电话,”她回忆说。 “人们不得不蜉蝣,他们想给我们存档的东西。他们告诉我们澳门太阳城广播节目​​在当天回。我就满足了人们在街上,他们会说,“你看像我们在雅典音乐项目的一张报纸上看见的女人。””

“理解为什么雅典已经能够连接到所有这些不同的场景告诉我们的东西不只是雅典,但它告诉我们一些有关音乐的大历史在这个国家,我们不能完全通过看主要城市就好理解了底特律或新奥尔良,”托马斯说,现在音乐学教授,主任 美国音乐研究中心 在科罗拉多大学。 “这些超本地化的历史正变得越来越普遍,而且他们真的很重要。”

雅典历史遗迹开始涌进kidula的和托马斯的办公室,他们很快意识到,他们需要专家的帮助。再次,主动与图书馆的特藏和谐感动,洛佩兹帮助两名乐教授了解这些材料是如何被收集和存档。洛佩兹也确保了自己的资金从 格鲁吉亚音乐基金会 以从乐手本身口述历史。

“在我的研究生班,学生们竟走进社区,采访人,为他们建造了录音和录像,” kidula说。 “我是合作教学与基督教该类因此学生可以有一个正确的经验。我不是一个档案和基督教徒,和我是一个人种学家,他不是。他是一个口述史学“。

“那里有一个难以置信的机会,”洛佩兹说。 “牛仔和苏珊知道口述历史,知道它的价值。他们知道这是当你在做民族音乐学是绝对关键的。”

Jean Kidula on stage at Morton Theater with performers
Music professor Jean Kidula speaks at one of the Night at the Morton shows organized as part of the Athens Music Project’s “first life” as a research cluster supported by the Willson Center for Humanities & Art. (Photo by 杰森长尾鲛)

历史的声音

从一开始,洛佩兹在雅典音乐项目捐款植根于社会。口述历史在各地的官方记录间隙最好罢了,照亮了过去的更加个性化方面,洛佩斯知道把采访对象放松的最佳方式是让他们跟熟悉的面孔。更好的是让社区本身推动项目。

“这是踢球者:我们打算让人们在社区决定和选择自己谁,他们认为应该面谈,而不是学术界进来说,“我们要告诉你谁在这个场景中是很重要的, “”洛佩兹说,谁也从收到的支持 鳕鱼基础的公众参与种子批 和(通过威尔森中心)一 梅隆基金会授予人文 挖掘这些口述历史。

洛佩兹的第一个电话中的一个是knowa和mokah-茉莉约翰逊,谁愿意最近从佛罗里达州搬迁并迅速夫妻二人成立 雅典嘻哈奖。从要求他一半的精力投入到非裔美国人的音乐,另一半为独立摇滚现场,所以纷纷提前招募了吉他手和长期佐治亚音乐基金会洛佩兹授予雅典居民柯蒂斯佩尼斯,谁与已故维克·切斯纳特发挥还共同创立了80年代硬核乐队色情果园。

“我们取得过联系[通过嘻哈奖与许多艺术家和谁在这个镇里正在做的音乐不同时代的人。所以我们决定通过采访他们的名字的那些开始在嘻哈界经常来了,” knowa约翰逊说。 “这是一种荣誉。”

“做这些采访,我才知道以不同的方式雅典,” mokah - 茉莉约翰逊说。 “我们选择了嘻哈艺人都记者采访时看到,通过雅典乐坛的改变生活。这是很好的听到他们的个人故事。我们学到的东西,你可能不会知道,除非你知道一个朋友或家庭成员“。

montu米勒是雅典Hip Hop场面谁加入了该项目的另一位老将。米勒回忆起与雅典嘻哈歌手的采访 比利天。 brell,谁分享了他自己的历史,以及他知道和听说在雅典长大的家庭故事。

“他有一个叔叔谁曾在东边这绕树联合,关闭道路,但每个人都知道这件事。甚至谁来到雅典著名的人去那里,”米勒说。 “那是在他家的房子后面,他们以前只是摇滚一整夜。我从他身上学到了很多东西。”

不仅采访对象,而且面试的地点被留下很大程度上取决于面试。米勒更希望做他的电影市区采访,而佩尼斯选择了不同的设置,其中包括他的房子在炎热的夏天的夜晚后阳台与板球歌曲作为伴唱。洛佩兹提供音响设备,以帮助调查员的技术培训捕捉最佳的声音,以及为口述历史上正确的面试技巧一些指令。

Montgomery Wolf teaching class
历史高级讲师蒙哥马利狼(中心)的部门教一堂课今年春天对口述历史的研究方法,并利用雅典音乐项目,为她的本科学生提供实习。他们将采访的nuçi的空间,一个雅典的健康和资源中心成立,以支持城市的音乐家和他们的精神卫生需求的人员。 “这往往是日常一下,或者是对社会或文化的利润率主题,是口述历史特别好,”狼说。 (由Jason打谷照片)

“哪里,话题是合法的,”回忆起自己在口述史方法论速成班佩尼斯。 “我会说的人,‘这只是将是一样,如果我们在展会跑进对方,并开始说话。’很多它变成你谈论你的吉他或你的装备,甚至是一辆面包车有人有当他们巡演和它打破了下来,然后是变成故事。任何与它是有效的是的有关音乐或他们的经验。即使我已经永远都知道的人,我总是学到新的东西。”

狼代表在她的班级,阿比沃尔德伦(左)和Rachel牧师这两个本科生,标志性的“r.e.m.前尖顶”的奥科尼街。原配ST。玛丽圣公会教堂,在那里雅典最著名的乐队在1980年发挥了自己的首秀,尖顶和它周围的财产nuçi的空间,现在所有。 (由Jason打谷照片)

今年春天,洛佩兹正在利用雅典音乐项目,以帮助学生UGA学到新的东西。他从历史系高级讲师蒙哥马利狼是合作教学对口述历史的方法和理论课程的一类本科生和研究生。该课程实习,它的两个本科生将做的工作人员口述历史访谈 nuçi的空间,当地卫生和资源中心专门成立以支持雅典音乐家和他们的精神卫生需求。

“我有两个新闻和历史的热情,认为这是两个问题的这样一个有趣的交集,”雷切尔牧师,在使用过程中的资深新闻少校说。 “我最喜欢的是一个新闻记者的地方之一是越来越采访对象和学习是什么,他们充满激情。我很高兴能听到一些,其中nuçi的空间已经冲击了雅典音乐社区的成员的方式,我很高兴他们的面试将是其他历史学家和未来的记者访问。”

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在晚上的演唱会莫顿的莫顿剧院2018年雅典演唱本土和福音歌手西尔韦纳斯“ZEKE”特纳执行部分举办,以展示传统音乐中,成为当时城市获得国际声誉其独立盖过雅典/另类摇滚现场在20世纪70年代和80年代。 (由Jason打谷照片)

修桥

作为历史文物,积累了口述历史的录音,和雅典音乐项目开始产生丰富的资源目录的超本地音乐民族志学者或爱好者,无论kidula和其他洛佩兹意识到事情正在发生。这方面的努力,原本打算阐明经验和埋在过去的历史光,已开始对本产生积极的影响。

“很长一段时间,只有雅典这是普及是人谁是白人乐坛,”洛佩兹说。 “有一个嘻哈的场景,这是怎么回事,一个福音现场说唱场面。有神圣与世俗的音乐场景,谢天谢地我们有一些这些集合,但这些事情是无法识别的。我们有丰富的某种历史和澳门太阳城这些其他社区信息缺乏的。

“的口述历史是,对我来说,这是一种开始改变,”他说。 “慢慢地,肯定,但它是一个开始。”

“有一件事我认为这是做的是帮助建立沟通的桥梁,”米勒说。 “我会说‘重建’,但我觉得桥梁没真正建立。他们开始了,这是帮助建造这座桥多一些。”

“非洲裔美国人的足迹在这里倒下了,但没有人真正谈论他们,说:” kidula,谁从“在莫顿之夜”节目中的一个回忆起一个特殊的经验,组织为雅典音乐项目的第一个生活的一部分,这表明什么样的影响这个作品可以有。

莫顿剧院成立于1910年 梦露“粉红”莫顿,雅典最杰出的非裔美国商人之一,成为黑人音乐家经常停参观南部之前废除种族隔离。这些场馆出名作为 chitlin’电路和这样传奇艾灵顿公爵,小室Calloway,贝西·史密斯和路易斯·阿姆斯特朗在莫顿在其鼎盛时期的所有执行。

开始于2016年,kidula并在莫顿UGA办事处和方案的一个数组来保存盛大的音乐会是旨在不仅要展示的非裔美国人的音乐,但也带来了两者共同艺术家和观众的浓混合气,与老演员托马斯合作与年轻分享阶段,在反映这种多样性观众面前。

昨晚在莫顿展3月举行的表演2018年一个是安斯利·斯图尔特,一个专业的歌手谁在雅典长大。斯图尔特,谁是白色的,唱起了“我从来没有爱过一个人”,由她自己灵魂的女王艾瑞莎富兰克林(谁过世短短五个月后)。

“当她开始唱歌,让人听了,然后他们开始唱歌,” kidula说。 “她是伴随着从雅典黑人布鲁斯音乐家。人们在唱歌,你能听到的声音黑色和白色的声音,大家都一起唱歌。

“她的作品博得满堂彩。”

choir on stage at Morton Theater
从对非裔美国人的传统开始强调,雅典音乐项目自然向莫顿影院,这对黑人表演者通过旅游的热门地点初期到20世纪中期南方分离所吸引。它是由梦露“粉红”莫顿,那么雅典最成功的非洲裔商人之一成立于1910年。 (由Jason打谷照片)